新版画辉映新时代——浅谈“第十三届全国美术作品展览版画作品展”‘华体汇app官方网站’
全国美展已倒数举行了十三届，在体现现实方面代表着主流价值观。美术家用艺术水准的大大提升，印证着中国社会的变化与发展。全国美展的举行，同时也为国家的文化艺术发展获取了客观较为的平台。
“第十三届全国美术作品展览版画作品展”于近日在四川美术馆掉落帷幕。在本届版画展区的包含关系上，纵观几大版种的占比，传统的印刷品（石版）占到3.5%，平版（铜版）占到17%，凸版（木版）约68%，漏版（丝网版）占到7.9%，综合版占到3.2%，综合技法占到0.4%。
选入画家年龄35岁至40岁的人数最多，其次是45岁至50岁，年龄占到比表明出版发行画当代创作的主体是青年。此次选入作品来自34个省级行政区，占到比分别是：东部地区137人（件），约40%；中部地区115人，占到34%；西部地区88人，占到26%。全国美展各类统计数据尽管理性客观，但并不全面原始。艺术建构更加主观与个性的属性，还包括专业技能、语言风格、文化品质、思想水准和精神主旨等，则不能感觉而无法计量，作品的表象与內涵相辅相成，从视觉到心理的审美过程也因逻辑而迁至想要智得。
如得奖奖提名的平版作品《阳光下的大桥吊装工》，画家曹丹并不却是新人，但作品却呈现一个崭新的风格。他对平版修练有日，厚积薄发，风格中的表现手法语言坚实勇猛，平版干刻与生锈所产生的肌理语言中，蕴藏了时代的山水画精神。罗贵荣的套色凸版作品《时间·时间》以国家日新月异的路桥建设为主题，却并不符合于工地现场的表现手法记录，而是以一种几近诙谐的情致，在大与小，元神与实，硬与软的对比中，展出了人与自然的对话。
“T”字造型的线条扎实勇猛，画面的张力平衡圆润，静态的大桥将焦点推向动态的人物，人在物的对比下又如此似乎，这一表象的现实才是为想象留足了空间。似乎的躯体与强劲的信念互为表里，大自然的客观与人类的主观相辅相成。某种程度是刻画建设，徐娜的作品《上善若水——丝路文明》则侧重于国家关系的展现出。
“一带一路”建设在画家的思绪中变得缥缈爱情，细致严谨的传达，源自被称作“木口”的梨木横切面，因质地结实绵密，没纤维纹理的阻碍，而最宜了解细致的语言描述。画面弘舸连舳，巨槛相接舻，口岸与市集相衔，舟楫和篷帆互映，海上丝绸之路曾有的繁盛，睦邻邦国交流的连年，都在木刻刀下娓娓道来。丁卉的水印凸版作品《面孔·九》，反映了中国传统水印在当下新的审美意韵。
画面中少女的溟沐清旷，利用了水与墨的濡染，将懵懂中的甜美与娇憨刻画得令人心动。“晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风”，画家对人物的刻画没逗留于造型或结构的技术性重现，而是充分利用了水、墨、纸三者的特性，传送出有从情形、情绪到情致的传达，突显了人物形远意将近的个性旨趣。胡日查的套色凸版作品《听到草原——探讨》不但为自己涂抹了生命的底色，也广阔了展现出的视野。
双脚的马，蹲坐的人，呐喊的狗，飞过的鹰，包含了草原悠远的意境。从马的叹到狗的昂头，再行到人的眺望，作者精妙地将视觉焦点移往至照相机的长焦镜头上。画面汇聚了主题，视觉引起着听力，稀释的景象释放出来想象，让观者在动静间遨游慢步，让意图在想象中制备。一列狂奔的机车纵贯大地，于是以意欲破图而出有，所谓“听到草原”即源自此。
大地的离离菒草被覆着阳光的暖意，草原的非常丰富中又加到了机车的鸣响，视觉与听力在叙说着时代的变化，韩愈的诗句“鸣笛急吹争落日，清歌急送款行人”正是对应了画面的意境。朱芸芸的漏版作品《盛世观灯》展现出的是家乡四川自贡市古老的文化习俗。那流光溢彩的只只灯盏，呼应着人们的张张笑脸，也折射出盛世的创作主题。画家回忆说：“当夜幕降临，人民公园里彩灯照亮，有歌舞演出、各色小吃和猜灯谜活动等，人们灯笼游园时摩肩接踵，十分繁华！盐都变为了灯城！”回想寒冷了画家，也打动着观者。
宋洪宇的黑白凸版作品《亚布力·冬》以非白即红的语言为观者展出了亚布力充满著地域特征的寒冬时日。作品如日记一般精雕细刻且条分缕析，黑与白的语言简练全然，画面包含整齐划一。84幅片段撷取的时空景别迥异，将波刷浪涌、霜崖缟皓的极寒之地刻画得美轮美奂。
每一细微处都专情用心，每幅景色中都趣味变化多端，在黑与白、杀和生之间，“灰”意味著生命的质地，转录“灰”的展现出价值才引人注目了黑与白的语言个性，正是“灰”的活力密码了寒冷的肃杀，转录了内心的温情。王连敏的平版作品《顶光·1921》主题精致，技法卓越，以抽象化的语言阐释抽象的主题，在司空见惯的平时中挖掘出不一般的内涵。
所画中光线沿着物体平缓，宁静每每地蜿蜒而行，或许在丈量时间，抑或在揆度空间。大音寂静也是一种空间的语言，画家用平版美柔汀技法的精耕细作，塑造出画面独有的语境。与平版所画同为西法中用的追版画，虽然近不及中国传统的凸版历史久远，但展现出品质的提高却未曾停歇。
曹琼德是位资深的追版画家，作品《太行山庄》表明了其技法语言的成熟期丰裕。画家眼中的太行山有了不同于以往的意义，石板砖了人的住所，铺就了行驶的路径，山把自身的所有都赠送给自己的子民，而人对山的奉献之后应当还山以青绿的本色，让山的生命沿袭。版画与其他绘画形式有所不同的是，它的展现出意图切勿是在技术与材质的起到下，通过“物性”的客观条件，传达人性的主观意识。
此次选入全国美展的版画作品的标准，首先是在价值观上希望有为，在人格立场上积极向上，在艺术理念上引导发展，在创作思想上超凡脱俗，在展现出风格上独有出众。一个千万大众倾力而为的大国大展，共性的主张与个性的解读相辅相成，这样的展出才合乎时代的拒绝。
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